الكتابة في شتاء 1963-1964 ، عندما كان لديه ستة أفلام طويلة تحت حزامه لكنه كان لا يزال يساهم في مجلة الأفلام الفرنسية الشهيرة كتيبات دو سينماكتب جان لوك جودار عن أورسون ويلز: “سندين له جميعًا دائمًا بكل شيء”.
خطرت لي الكلمات هذا الصباح عندما علمت بوفاة جان لوك جودار أمس عن عمر يناهز 91 عامًا. علم المخرج الاستفزازي من الموجة الفرنسية الجديدة في الخمسينيات السينما كيف ترى العالم الحديث. من فيلمه الخام ، العصبي ، المضحك ، الرومانسي الذي لا يقاوم 1959 noir لاهث، أول ظهور طويل له ، في فيلمه قبل الأخير ، كان المجهود ثلاثي الأبعاد المرتبك والمربك (بطريقة جيدة) يسمى وداعا للغة، حيث اخترع لقطة ذات منظور مزدوج لم يحلم بها أحد من قبل ، كان مبتكرًا لا يكل ولا يكل ، ارتدى عبقريته بطريقة استفزازية دائمًا. سيظل تأثيره دائمًا لا يُحصى
كتابة صورة ثابتة من لاهثلاحظ الروائي والناقد جيلبرت أدير:[T]كان من الممكن أن تكون الصورة قد التقطت أمس من أجل Esquire أو فانيتي فير. وإذا انخفض مخزون جودار النقدي مؤخرًا ، فالحقيقة هي أنه ، باعتباره واحدًا من أفضل مخترعي الأشكال في القرن ، فإن عبقريته قد اغتصبت من قبل ذريتها الخاصة. علاوة على ذلك ، فإن الدليل على أن ليس السينما فقط بل العالم نفسه أصبح جودارديًا يحدق في وجوهنا جميعًا. “كان هذا موضعيًا عندما كتبه أدير ، في عام 1995 ، ولا يزال صحيحًا إلى حد ما حتى اليوم”.
ولد لأبوين فرنسيين سويسريين ميسورين في عام 1930 ، وأصبح غودار مجنونًا بالسينما عندما بلغ العشرينات من عمره وبدأ الكتابة من أجله. المجلات بعد ذلك بوقت قصير. كانت المجلة بمثابة ساحة اختبار ، أو ربما طبق بتري ، للنقاد الذين تحولوا إلى صانعي أفلام: كلود شابرول ، وجاك ريفيت ، وإريك رومر ، وفرانسوا تروفو ، الذي كان سيصبح صديقًا مقربًا لجودار ومتعاونًا في وقت ما ( كتب القصة ، كما كانت ، من أجل لاهث) بينهم. نظرًا لتطرفه اللاحق ، فإن بعض حماسة جودار كناقد تبدو غير عادية اليوم: لقد كان حقًا كبيرًا في كل شيء عن حواء منشئ المحتوى جوزيف ل. مانكيفيتش ، على سبيل المثال. (كان Truffaut أكثر إثارة للجدل ، حيث وصف المصمم مثل Minnelli بأنه هوليوود – على سبيل المثال – “العبد”.)، مع افتتاحها المليء بالتخفيضات ، وتصويرها غير القضائي للإجرام غير الأخلاقي ، ومنظور جديد لكاريزما نجم السينما المتجسد من قبل الممثلين الرئيسيين جان بول بيلموندو وجان سيبرغ ، يمكن القول إن بدايات الموجة الجديدة هي الأكثر جرأة. كانت صورة بيلموندو وهو يحدق في ملصق لصورة همفري بوغارت ، يفرك شفته السفلى بإبهامه ويقول “بوجي” كان إعلانًا للسينما الواعية بذاتها: فكرية ولكن وقحة. قبل عامين من ظهور آندي وارهول لأول مرة في علبة حساء كامبل ، لاهث أعلن عن فن البوب \ u200b \ u200b عبر السينما.
وهكذا بدأت مسيرة كبيرة ومبهجة. مثل وارهول ، مثل فرقة البيتلز ، مثل الأحجار (الذين صنع معهم جودار فيلمًا ، واحد زائد واحد الملقب ب التعاطف لأجل الشيطان، في عام 1968) ، يمكن القول أن جودار كان في الستينيات. الصورتان اللتان قاما برسمهما لزوجته آنذاك آنا كارينا عام 1961 المرأة هي امرأة و 1962 ق Vivre sa vie (حياتي للعيش) ، هي تناقضات ملحوظة. الأول عبارة عن شاشة ملونة عريضة تأخذ صفحة من صفحة فرانك تاشلين الفتاة لا تستطيع مساعدتها ويقرأها بصوت عالٍ في شوارع باريس. “يبدو الأمر وكأن الكاميرا تطير ،” أذهلني مارتن سكورسيزي في محادثة أجريتها معه في عام 2020 حول الأفلام التي أبلغتني عن فيلمه الكلاسيكي عام 1990 الرفاق الطيبون. أما الثانية فكانت دراسة محسوبة وكئيبة بالأبيض والأسود عن أحد بائعات الهوى. لعب المصور السينمائي غودار منذ فترة طويلة ، راؤول كوتارد ، دورًا أساسيًا في تحقيق المظهر الفريد لهذه الأفلام. جرب جودارد وكوتارد باستمرار التقنيات المحمولة ومخزونات الأفلام السريعة التي لم تتطلب من صانعي الأفلام تعليق الكثير من الضوء للحصول على صورة. كانت شبه الوثائقية الفورية هي الشيء – حتى لم يكن كذلك ، كما هو الحال في الأفلام المتأخرة الدقيقة للأفلام اللاحقة مثل عام 1982 شغف، أدلى أيضا مع Coutard ، يشهد.
في عام 1963 ، تداعب جودار مع هوليوود ، وصنع ازدراء للمنتجين جوزيف إي. ليفين وكارلو بونتي وباستخدام ممثلين دوليين من بينهم آلهة الجنس بريجيت باردو والرجل القوي الأمريكي جاك بالانس ، مع أسطورة الشاشة فريتز لانغ يلعب دوره. لقد مارس ازدرائه الخاص لأصحاب المال عندما طلبوا لقطات عارية لباردو ، أعدمهم ، ولكن من خلال مرشحات ملونة تتوافق مع الألوان الثلاثة للعلم الفرنسي. بعد ذلك التقط نفسه واستمر في الذهول ، بأفلام مثل ألفافيل (لقطة خيال علمي نوير بالكامل في بيئات باريس المعاصرة التي تندمج في رؤية جودار لنوع من مستقبل الفن الهابط) ، بييرو لو فو، و المؤنث المسكولين، قام الأخير بفحص جيل الشباب الذي أطلق عليه جودار لقب “أبناء ماركس وكوكا كولا”. كان الميل السياسي لصانع الأفلام يميل إلى اليسار أكثر من أي وقت مضى ، وألحق إضراب باريس في مايو 1968 به بشكل مباشر في المعسكر الراديكالي. قرر أن طريقة جديدة في صناعة الأفلام ضرورية.
لا أعتقد أنه تم تسمية أي صانع أفلام “متواضع” أكثر من جودار. على أي حال ، فإن أفلامه الناقصة ، الإهليلجية ، والمملة أحيانًا عن قصد ما بعد عام 68 ، والتي تم إنتاجها بالتعاون مع جان بيير غورين وشريكته لاحقًا آن ماري مييفيل ، حفزت النقاد على كسر كلمة “الكلمة” بشكل انعكاسي تقريبًا. تم استبدال فن البوب غودار بـ (مؤقت) الماوي غودار. غودار عمل أيضًا كثيرًا في التلفزيون ، حتى أنه قام بالإعلانات التجارية (كان يضم جموعًا). السيرة الذاتية الضخمة لريتشارد برودي لعام 2008 للرجل ، كل شيء سينما: الحياة العملية لجان لوك غودار، يجادل بشكل مقنع بأن هذه الفترة كانت مهمة من الناحية الفنية مثل أي فترة أخرى في مسيرة جودار. لم يكن جودار “ممتعًا” لم يكن ، بعد كل شيء ، مساوياً لكون جودار ليس عظيماً.
عاد الوحش القديم (كما أشار إليه الناقد كولن مكابي ؛ سنصل إلى ذلك) إلى صناعة الأفلام التقليدية – مثلما كان يمكن أن يكون في أي وقت مضى عندما كان غودار – في عام 1980 Sauve qui Peut (كل رجل لنفسه / حركة بطيئة) من بطولة نجم البوب جاك دوترونك كبديل عن جودار. خلال الثمانينيات ، بدأ جودار في الظهور على أنه هو نفسه ، أو كنوع من صورته ، في أفلامه ، مضيفًا قيمة كوميدية غريبة الأطوار. كان الرجل العجوز القذر العم جان عام 1983 الاسم الأول: كارمن، وهو فحص جنسي مهلهل لما أسماه جودار “غدر النساء” عندما كان ناقدًا ؛ لقد لعب دور A / V-cord المجدل – البروفيسور Plugg – في عام 1987 ، كان مذهلاً ، ويصعب رؤيته من الناحية الإجرامية ، الملك لير، نتيجة لصفقة غير مشروعة بين صانع الفيلم والكاتب نورمان ميلر وأباطرة استوديوهات كانون فيلمز سيئ السمعة. تظهر الصورة أيضًا ميلر ، وبورجيس ميريديث ، وودي ألن ، وانتظرها ، مولي رينغوالد ، التي يبدو أنها لم تكره التجربة.
الممثلة التي كرهت التجربة كانت جين فوندا ، التي كتبت باستخفاف من جودار في مذكراتها حياتي حتى الآن. ظهرت في فيلم Godard’s 1972 النقابي Tout va Bien وذهلت من سخرية كيف ، بالنظر إلى الموضوع ، كان جودار رافضًا ومتسلطًا للغاية مع طاقم الفيلم الخاص به. على الرغم من حماقته في الظهور في الأفلام والمقابلات ، لم يكن معروفًا بـ “الرجل اللطيف.” في علاقته مع كارينا كان مسيئًا. (على الرغم من أنني عندما أجرى مقابلة مع الممثلة في عام 2016 ، كانت الذكريات التي سردتها مولعة في الغالب.) اشتهر بخلعه مع Truffaut في أوائل السبعينيات. في رسالة شهيرة في عام 1973 إلى جودار ، دعاه تروفو إلى “سلوك القرف” واتهمه بتزوير راديكاليته ، قائلاً: “أنت أورسولا أندرس المتشددة ، ستظهر بإيجاز ، في الوقت المناسب لتومض الكاميرات ، تقوم بإبداء ملاحظتين أو ثلاث ملاحظات مذهلة على النحو الواجب ثم تختفي مرة أخرى ، متخلفة عن غيوم من الغموض الذي يخدم الذات. هو أيضًا أحد أكثر النقاد إدراكًا لرسوم السينما عن الهولوكوست). فيلم أغنيس فاردا 2017 وجوه الأماكن يحتوي على تصوير مؤلم للقلب لغودار وهو يتجاهل مواطنه السابق في الموجة الجديدة ، والذي ظهر من أجلها في فيلمها الرائع عام 1962 كليو من 5 إلى 7العمر من قبل
على الرغم من كل ذلك ، لم يكن هناك ، على ما يبدو ، فنان فرنسي كبير لن يعمل معه ، وكان إنتاجه في الثمانينيات والتسعينيات من القرن الماضي يضم نجمات مثل إيزابيل هوبرت ، وجان بيير لو © أود ، وناتالي باي وجوني هاليداي وغيرهم. ذهب رمز السينما آلان ديلون أمام كاميرا جودار في عام 1990 نوفيل غامضة، وتذكر جودار لاحقًا تصوير ديلون – مثل الشجرة. – كانت هذه الصورة هي التي ألهمت مرات الناقد فنسنت كانبي تحسر على انتهاء الحفلة إعادة Godard ، ولكن هذا يعكس في الواقع عنادًا نقديًا من جانب Canby. لقد شاهدت الفيلم في باريس ، عندما تم إصداره ، وحتى بدون الترجمة الإنجليزية التي توفر سريرًا لصوته التصويرية الكثيفة ، فقد كان بمثابة ضربة قاضية.
لم تكن حياته المهنية لا مثيل لها ، حيث لم يكن مجرد مصدر إزعاج دائم (حتى أنه تمكن من إثارة غضب الفاتيكان من خلال تأمله الطوباوي عام 1985. السلام عليك يا مريم) ولكنه خالق لا ينتهي ليس فقط للأشكال ولكن للصور والصور المتحركة ؛ أفكر في لقطة التعقب الضخمة لازدحام مروري في المناطق الريفية عطلة نهاية الاسبوع، ولقطة التتبع شبه المقافية لأحداث شغب في السوبر ماركت في Tout va Bien. كان عالمه مليئًا باضطراب دائم ، وستظل اضطراباته الفنية في إنتاج الكنوز طالما كانت مشاهدة الأفلام موجودة.
يستعرض الناقد المخضرم جلين كيني الإصدارات الجديدة على موقع RogerEbert.com ، ونيويورك تايمز ، ومجلة AARP كما يليق بشخص في سنه المتقدم. يقوم بالتدوين ، في كثير من الأحيان ، في جاء بعض الجري والتغريدات ، في الغالب في الدعابة ، في تضمين التغريدة. وهو مؤلف كتاب 2020 الشهير رجال صنعوا: قصة الرفاق الطيبين ، التي نشرتها مطبعة هانوفر سكوير.