أحد أكثر الأشياء الرائعة في فيلم David Cronenberg الجديد جرائم المستقبل هو أنه يقرأ مثل تجميع معظم أفلامه السابقة أثناء اللعب والشعور بأنه لا يوجد فيلم آخر صنعه على الإطلاق. إنه ليس فيلم رعب جسدي لأنه ليس فيلم رعب على الإطلاق: لا توجد مخاوف من القفز. هناك الكثير من الأحشاء المكشوفة ، والعامل المصاحب “ضئيل”. لكن الرعب الحقيقي هو عميق وجودي. ويشعر بالخطر الحقيقي
أي فيلم يعرض جريمة قتل طفل في الدقائق العشر الأولى ، من دون أن يرفع حاجب الإخراج ، سيشعر بالطبع بالخطورة – إذا لم يكن يشعر بالاستغلال الصريح. لكن هذا الفيلم لا. إنه مدروس ومدروس وتأملي
حكاية فنان أداء في أزمة في مكان مقفر ولكن جميل في عام غير محدد قبل عامنا لديه الكثير من الفكاهة الجافة وراء تفاصيل الحبكة الاستفزازية ، لكنها صورة خطيرة للغاية ، كما هو الحال مع جميع Cronenbergâ € ™ s كان العمل
أزمة الفنان ، شاول تينسر (فيجو مورتنسن) – شخصية معارضة بشدة ، بطبيعة الحال ، لشخص يمكن تسميته شاول لوزر – لها علاقة بطبيعة فنه. شاول قادر على تنمية أعضاء داخلية جديدة. شريكه الفني كلاريس (ليا سيدو) ، وهو أيضًا عشيقته ، يقوم بعمل وشم على تلك الأعضاء ويزيلها خلال عروض الأزواج. في هذا المستقبل ، أصبح الألم في الغالب شيئًا من الماضي. وكذلك التكنولوجيا المعاصرة: يتحدث الناس على الهواتف اللاسلكية التي تشبه إلى حد ما وحدات الأقمار الصناعية التي حملها مايكل دوغلاس جوردون جيكو في جولاته على الشاطئ ، في وول ستريت. أجهزة الكمبيوتر المحمولة غائبة ، وكذلك جميع أجهزة الكمبيوتر. يتم التقاط فيديو بالأبيض والأسود منخفض الدقة على أجهزة تشبه حلقات Flash Gordon Decoder. أو بما يشبه كاميرات الأفلام الفعلية.
على عكس معظم الرؤى السينمائية البائسة ، الجرائم لا يشرح كيف سارت الأمور على هذا النحو. على الاطلاق. هذا ، بالإضافة إلى النمط المرئي غير العادي للفيلم – الذي يصور مشهدًا للمدينة شبه غائب تمامًا عن الناس ، مما يستدعي ذكريات جزء من الرسام دي شيريكو، وجزءًا من المخرج المعاصر بيدرو كوستا ، ولكن ليس قريبًا جدًا من أي منهما – يمنح الفيلم إحساسًا مسرحيًا تقريبًا. والتمثيل ، من نصير مورتنسون ، سيدو ، كريستين ستيوارت ، ودون ماكيلار ، هو في معظمه منمنم للغاية (سكوت سبيدمان باعتباره ناشطًا شديدًا يتخذ النهج الأكثر “الطبيعي”).
هذا هو المكان الذي الجرائم يمثل قطيعة حقيقية مع عمل كروننبرج السابق. ملامحه القصيرة في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات ، ستيريو و جرائم المستقبل (منها التيار الجرائم ليس إعادة إنتاج ولكنه ليس بعيدًا عن الصلة كما أكد المخرج في المقابلات الأخيرة) كانت صارمة بالمثل ولكنها أيضًا أقل تأكيدًا في استخدام لغة الفيلم. لكن ملامحه الكاملة المبكرة ، 1975 تقشعر (المعروف أيضًا باسم جاءوا من الداخل) ، 1977 ق مصاب بداء الكلب، و 1979 ق الحضنة كلها موضوعة في الواقع المعاصر وتتطلع إلى شكل من أشكال الحقيقة. وكلهم يدخلون الفيلم الجديد
مع تقشعر، هناك طفيلي تم تطويره علميًا ، يبدو وكأنه فكرة كابوس لشخص ما عن طحال مصغر ، يحول مضيفه إلى مهووس بالشهوة الجنسية. تستحوذ الطفيليات على مجمع سكني جديد على جزيرة وينتهي بجيش من المصابين بالقيادة لمواجهة مونتريال. في مصاب بداء الكلب، امرأة شابة (النجمة الإباحية مارلين تشامبرز ؛ الأفلام المستقلة ذات الميزانية المنخفضة للمأوى الضريبي للكنديين – السبعينيات التي كانت بحاجة إلى أسماء قابلة للتمويل من أجل أجرة grindhouse) تحصل على طعم جلدي تجريبي بعد حادث دراجة نارية. له آثار جانبية – ارتفاع في امتصاص الدم في الإبط الذي يتغذى على الدم. وهذا أيضًا مُعدٍ: الأشخاص الذين تعرضوا لمصاصي الدماء يطورون حالة اللقب. يستعد هذا الفيلم بشكل خاص لمشاهدة الجائحة لعدة أسباب. وعلى الرغم من أن كروننبرغ لا يتخلى عن جانبه الرفيع المستوى هنا (يكاد يكون ذلك ممكنًا بشكل عام) ، إلا أنه لا يزال هناك بعض الذوق السيئ المذهل هنا ، بما في ذلك مصير مركز التسوق سانتا.
بحلول الوقت الذي سقط فيه الحضنة في عام 1979 ، أصبح Cronenberg اسمًا من نوع ما (غالبًا عن طريق فضيحة دعم الأفلام الصادمة الكندية): تقرأ بطاقة العنوان في الاعتمادات الافتتاحية “David Cronenberg” الحضنة“الهيكل العظمي للقصة قريب جدًا من قصة هذا العام جرائم المستقبل. الحضنةمناهضة البطلة هي امرأة تُنشئ أطفالًا جديدًا بشكل مُمْرِض ، وتذهب هذه المخلوقات عديمة الجنس إلى العالم وتقوم بأمرها ، وتنتقم من الأشخاص الذين تعتبرهم تهديدات. تختلف إلى حد ما عن نمو أعضاء شاول تينسر الجديد ، ولكنها ليست غير مرتبطة
هناك مكون فن الأداء في الحضنة أيضًا: طريقة جديدة ثورية للعلاج النفسي (تسمى “الذهان النفسي”) تم عرضها في قاعة في المشهد الافتتاحي للفيلم. أوليفر ريد ، والدكتور راجلان ، يهين بلا هوادة مريض يدعى مايكل ؛ مع استمرار حوارهما ، من الواضح أن راجلان يلعب دور والد مايكل. يطلب راجلان من مايكل ألا يخبرنا بالضرر الذي لحق به ولكن أظهره. يترك مايكل رداءه يسقط من كتفيه ويظهر جذعًا علويًا مغطى بخلايا النحل: “هذا هو أبي – ما تفعله بي” (عندما قام كروننبرغ بتكييف مسرحية ديفيد هنري هوانغ م. الفراشة في فيلم في عام 1993 ، قام بتغيير واضح للغاية في النهاية. انتحار Gallimard هو في الأصل Hwang ، ولكن في الفيلم تقتل الشخصية نفسها أمام الجمهور.) Â
كروننبرغ هو في كثير من النواحي فنان متناغم بشكل غير عادي وفي بعض الأحيان ذو بصيرة. مشاهدة هذا المشهد في الحضنة، أعاد إلى الأذهان فن الأداء التصادمي لكارين فينلي ، التي لم يحظ عملها الاستفزازي (وهي مؤلفة القطعة سيئة السمعة بعنوان Yams Up My Grannyâ s Ass ، على سبيل المثال) باهتمام كبير حتى منتصف الثمانينيات. 1970 جرائم المستقبل مخاوف ، من بين أمور أخرى ، فيروس ينتقل عن طريق مستحضرات التجميل ؛ جون ووترز – 1968 فيلم قصير تحت الأرض أكل مكياجك حول – حسنًا ، انظر العنوان. كان من الممكن أن يكون الخط “أتمنى أن آكل السرطان الذي تعاني منه عندما تتحول إلى اللون الأسود” من Nirvana’s “صندوق على شكل قلب” من صورة كروننبرغ. (لم يكن الأمر كذلك.) بينما يميل الاعتبار النقدي لكروننبرغ إلى التركيز على كيف “غريب” و “خارجي” أفكاره وتصويره لأفكاره ، فإن ما يتعامل معه هو في الواقع شديد السائد في أنه لا مفر منه في الحياة. إنها فقط الأشياء التي لا نحب التحدث عنها
في الجرائم، الأدوات والأثاث ذو المظهر الغريب الذي يظهر في جميع أنحاء فيلم المخرج ، ويقومون بواجب مزدوج مثل الاستعارات والأدوات الجراحية (أو أي شيء يقصدون تمثيله) في كل مكان ، ومن حيث صلتهم بشاول تينسر ™ مؤثرة. يبتلع Viggo Mortenson (تقريبًا) كاريزما نجمه السينمائي في هذا الدور ، ويتحرك ببطء ، ويصفى حلقه باستمرار ، ويتحدث بتردد. يجب أن ينام في سرير خاص (منتج من Life Form Ware ، ربما آخر شركة عالية التقنية على هذه الأرض بالذات) يبدو وكأنه قشر عملاق ومعلق بواسطة محلاق عضوية. يأكل فطوره على كرسي مصنوع من عظام بلاستيكية يتحرك باستمرار ، يحركه في مكانه. هذا هو ، بعد فترة تبدأ في التفكير في فيلم ليس فقط عن الوفيات ، ولكن على وجه التحديد عن الشيخوخة. قد يكون “The Breakfaster” (لهذا هو ما يسمى الكرسي) أيضًا مصعدًا للسلالم. الأوقات الوحيدة التي يبدو فيها تينسر سعيدًا هي عندما يعمل كلاريس عليه من أجل حشد ممتن ؛ ثم تتدحرج عيناه إلى مؤخرة رأسه في تعبير عن شيء مثل النشوة المثيرة ، مما يلهم شخصية واحدة لتعلن أن “الجراحة هي الجنس الجديد”.
ما يفاقم انزعاج Tenser هو حقيقة أنه يولد أعضاء جديدة بمعدل أسرع من أي وقت مضى. هذه المعضلة ، جنبًا إلى جنب مع خصوصيات قاعدة المعجبين في Tenser (أشاد العديد من النقاد عن حق بتصوير كريستين ستيوارت المتلعثم والمكثف والمربك بشدة لشخصية Timlin) ، تجلب اللمسات الكوميدية للفيلم. من المحتمل أن تجعل المشاهد المتعلقة بمسابقة جمال داخلية غير قانونية إلى حد كبير بعض المشاهدين يتساءلون عما إذا كانت مضحكة عن قصد. (إنها كذلك. ونعم ، الفتحة الأفقية التي أضافها Tenser إلى مجموعته من الجروح تحسبًا للمسابقة تذكر فتحة VCR البشرية في Cronenberg’s 1983 فيديودروم.)
كما الجرائم الهرولة نحو نهايتها الإيوائية (لا تختلف عن تلك الموجودة في كروننبيرج عام 1996 يصطدم) يزداد اغتراب تنسر عن المدرسة القديمة. عندما يعود كلاريس إلى المنزل بعد إجراء تعديلات على الوجه بشكل متهور (كما قد تستنتج إذا لم تشاهد الفيلم بالفعل ، فإن عالم الفيلم في عالم فيه “الجراحة التجميلية” لها معنى واسع جدًا) ينظر شاول إلى هي بالطريقة التي قد ينظر بها الأب التقدمي إلى ابنته التي حصلت للتو على وشم
عيد الغطاس في نهاية جرائم المستقبل هي في جزء منها مشكلة بيئية: “علينا أن نبدأ في أكل نفاياتنا الصناعية ،” سكوت سبيدمان Dotrice غاضب إلى كلاريس وشاول. كان ابنه الميت ، بريكن ، في الواقع قادرًا على القيام بذلك. شخصية أخرى تتحدث مع اشمئزاز من لعاب بريكن بعد أن يأكل في سلة قمامة بلاستيكية. هذا يعيدنا إلى عام 1970 كروننبرج جرائم المستقبل، حيث يصاب أولئك الذين أصيبوا بفيروس الماكياج “بأمراض جلدية شديدة المرض” ويفرزون شيئًا يشار إليه باسم “رغوة روج”.
التهاون على الحضنة في عام 1992 ، للكتاب الأساسي كروننبرغ على كروننبرغقال المخرج: “لقد تغيرنا بالتأكيد بطريقة نفسية منذ بداية البشرية. في الواقع ، لقد تغيرنا بطريقة جسدية أيضًا. نحن مختلفون جسديًا عن أجدادنا ، جزئيًا بسبب ما نأخذه في أجسادنا ، وجزئيًا بسبب أشياء مثل النظارات والجراحة. ولكن هناك خطوة أخرى يمكن أن تحدث ، وهي أنه يمكنك تنمية ذراع أخرى ، بحيث يمكنك تغيير الطريقة التي تبدو بها جسديًا – “تتغير”.
جرائم المستقبل هو فيلم عن الطفرة التي هي في حد ذاتها طفرة. هنا تم إقناع كروننبرغ ، لأسباب مالية ، بالتصوير في اليونان بدلاً من كندا ، حيث صنع معظم أفلامه. أعطى شاطئ البحر اليوناني للمخرج ومصممة الإنتاج كارول سبير والمصور السينمائي دوغلاس كوخ مجموعة جديدة من النظارات ، إذا جاز التعبير. والنتيجة الملهمة هي تغيير غير متوقع في الحياة المهنية المتأخرة لثراء لا نهاية له تقريبًا